Content | CWRC

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 <idno type="ISBN">ISBN: 978-1-55195-345-8</idno>
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 Copyright © 2015 The University of Alberta Press
 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise) without prior written consent. Contact the University of Alberta Press for further details.
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 <head>Au Fil de la Narration</head>
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 <title level="a" type="main">Women Who Invite Collaboration</title>
 <title type="sub">Caroline Bergvall, Erín Moure, et al.</title>
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 <title level="a" type="main">A Modernist Commons in Canada/Une commune moderniste au Canada</title>
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 <bibl><title level="a" type="main">L'apport du concept d'ontologie informatique à l'étude de l'histoire littéraire des femmes au XIXe siècle</title> <author><forename>Chantal</forename> <surname>Savoie</surname></author> &amp; <author><forename>Julie</forename> <surname>Roy</surname></author></bibl>
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 <head>Back to the Future</head>
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 <title level="a" type="main">Reclaiming the Past, Nurturing the Future</title>
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 <title level="a" type="main">Du métaféminisme et des histoires au féminin</title>
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 <title level="a" type="main">Gothic Romance in Quebec</title>
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 <title level="a" type="main">Readers Reading Margaret Laurence, 1965–1980</title>
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 <head>Des contextes minoritaires</head>
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 <title level="a" type="main">Être écrivaine en contexte minoritaire franco-canadien (1970–1985)</title>
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 <title level="a" type="main">Crooked Ribs, Modern Martyrs, and Dull Days</title>
 <title type="sub">Recovering Hidden Prince Edward Island Women through Their Life Writing</title>
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 <title level="a" type="main">Common Measure</title>
 <title type="sub">“Folk Poetry” and the Scandal of Canadian Literature</title>
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 <title level="a" type="main">Recuperating Oblivion in <title level="m">The Displaced View (1988)</title></title>
 <title type="sub">Midi Onodera’s Intercultural Feminist Experimental Cinematic Polyphony</title>
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 <head>Women in Movement</head>
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 <title level="a" type="main">Publishing and Women in Movement</title>
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 <title level="a" type="main">"To Get In Behind the Curtain"</title>
 <title type="sub">Miriam Green Ellis’s Travels and Tales</title>
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 <title level="a" type="main">Catherine Mavrikakis</title>
 <title type="sub">La force de penser (chaque jour)</title>
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 <title level="a" type="main">This is What a Public Intellectual Looks Like</title>
 <title type="sub">Dorothy Livesay’s Housewife Years and the Public Sphere</title>
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 <bibl><title level="a" type="main">Afterword</title> <author>Susan Brown</author> &amp; <author><forename>Mary-Jo</forename> <surname>Romaniuk</surname></author></bibl>
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 <catDesc>Encodes information about educational background: schools or institutions, gender issues (conditions affecting women's access to education), subjects and crucial works studied, people encountered, behaviour, awards, and qualifications gained. </catDesc>
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 <catDesc>Encodes passages relating to well-being or illness (mental or physical).</catDesc>
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 <catDesc>Encodes a single reference to a school of thought.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes any physical, economic, or emotional circumstances affecting a writer's work.</catDesc>
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 <catDesc>Contains material about authors' attitudes specifically to authorship, gender, and the relations between them.</catDesc>
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 <catDesc>Encloses significant statements about where books were published.</catDesc>
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 <catDesc> Contains information about later editions, re-issues, reprints or translations.</catDesc>
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 <catDesc> Encodes information about reprinting a work in collections with work by other people.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of the history of unpublished or pre-published texts.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes material on non-extant texts.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion about archived material.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes information about location or ownership of manuscript or rare printed texts.</catDesc>
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 <catDesc>Refers to a non-textual work or non-textual packaging of a written work.</catDesc>
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 <!-\- Textual Features tagset: -\->

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 <!-\- List below is tentatively replaced with the CWRC primary genres. User testing will tell if this is a good alternative for this collection -\->
 <!-\- 
 <catDesc xml:id="adaptation">Adaptation</catDesc>
 <catDesc xml:id="afterword">Afterword</catDesc>
 <catDesc xml:id="allegory">Allegory</catDesc>
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 <catDesc xml:id="young_adult_writing">Young Adult Writing</catDesc>-\->
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 <catDesc>Encodes discussions of disputable generic allegiance or unusual generic mixtures.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of narrative techniques.</catDesc>
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 <catDesc>Rhetorical and discursive effects.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussions of fictional characters.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of gestures in a text towards other texts. Includes exchange, debate, rivalries, influence of one writer on another.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes both theme (concepts central to a particular text) and topic (subjects of less central weight).</catDesc>
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 <catDesc>Encodes a recurring element that has symbolic significance.</catDesc>
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 <!-\- Reception tagset: -\->
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 <catDesc>Encodes time frame of a literary response to a work.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes a response that is a re-evaluation of a literary work.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes a formal response to a literary work (e.g. a review).</catDesc>
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 <catDesc>Encodes an informal response to a literary work (e.g. a comment or a letter).</catDesc>
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 <catDesc>Indicates whether or not a literary response is predicated on the writer's gender.</catDesc>
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 <category xml:id="recognitions">
 <catDesc>Encodes material about acclaim offered to literary works, usually in the form of awards and prizes.</catDesc>
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 <category xml:id="censorship">
 <catDesc>Encodes discussion of censorship.</catDesc>
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 <!-\- Critcal Interpretation tagset: -\->
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 <catDesc>Encodes statements about larger issues of cultural authority.</catDesc>
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 <category xml:id="economics">
 <catDesc>Encodes material related to wealth, power, etc.</catDesc>
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 <catDesc>Discussions of male writing as gendered, or as a tradition (not all discussions of writing by men).</catDesc>
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 <catDesc>Discussions of women's writing as gendered, or as a tradition (not all discussions of writing by women).</catDesc>
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 <catDesc>Encodes material about the relation between books and social transformation and development (i.e. effects of a certain text on worldly conditions).</catDesc>
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 <catDesc>Encodes material about the transmission and production of the canon.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes critical discussions of the canon.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of literary communities and their influences on intellectual history. </catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of social movements.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes passages of close reading.</catDesc>
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 <category xml:id="methodology">
 <!-\- Should we create subcategories for methodology? Or include these methodological approaches as categories in 'genre'? -\->
 <catDesc>Encodes discussion of someone's methodological approach, or that of another critic. Methodological categories include: feminist, Canadianist, new historical, deconstructionist, psychoanalytic, globalism, post-colonialism, sustainability, etc.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of the representation of women, literary or other.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes discussion of the representation of men, literary or other.</catDesc>
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 <catDesc>Encodes material on the exclusion of certain groups from the production of history (literary or other).</catDesc>
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 <titlePart type="sub">Écriture des femmes au Canada</titlePart>
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 <byline><docAuthor>Marie Carrière</docAuthor> &amp; <docAuthor>Patricia Demers</docAuthor>, <roleName xml:lang="en-CA">Editors</roleName>/<roleName xml:lang="fr-CA">Directrices</roleName></byline>
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 <publisher>The University of Alberta Press</publisher>
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 Copyright © 2015 The University of Alberta Press
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 Library and Archives Canada Cataloguing in Publication
 Regenerations : Canadian women's writing = Régénérations : écriture des femmes au Canada / Marie Carrière &amp; Patricia Demers, editors/directrices.
 Includes bibliographical references and index.
 Issued in print and electronic formats.
 Text chiefly in English; some text in French.
 ISBN 978-0-88864-627-9 (pbk.).—ISBN 978-1-77212-026-4 (epub).—
 ISBN 978-1-77212-027-1 (Amazon kindle).—ISBN 978-1-77212-028-8 (pdf)
 1. Canadian literature (English)-Women authors-History and criticism.
 2. Canadian literature (French)-Women authors-History and criticism. I. Carrière, Marie J., 1971–, author, editor II. Demers, Patricia, 1946–, author, editor III. Title: Régénérations.
 PS8089.5.W6R436 2014
 C810.9'9287
 C2014-905233-2
 C2014-905234-0
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 Index available in print, PDF and DToC editions.
 ISBN 978-088864-627-9 print edition
 ISBN 978-177212-028-8 PDF edition
 ISBN 978-177212-026-4 ePub edition
 First edition, print, PDF, ePub and Amazon Kindle, 2014.
 First Dynamic Table of Contexts edition, 2015.
 ISBN 978-1-55195-345-9 DToC edition. Vesrion 1.0
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 <note>The University of Alberta Press gratefully acknowledges the support received for its publishing program from The Canada Council for the Arts. The University of Alberta Press also gratefully acknowledges the ﬁnancial support of the Government of Canada through the Canada Book Fund (CBF) and the Government of Alberta through the Alberta Media Fund (AMF) for its publishing activities.</note>
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 <head xml:lang="fr-CA">Des Contextes Minoritaires...</head>
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 <head>Être écrivaine en contexte minoritaire franco-canadien (<date from="1970" to="1985" cert="definite">1970–1985</date>)</head>
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 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/32220127" cert="definite">lucie hotte</persName>
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 <div type="section">
 
 <ref target="#historical_oppression">
 <ref target="#canon_formation">Commençons par une évidence : il y a toujours eu des femmes auteures. Faisons-la suivre d’une seconde : leur situation sur la scène littéraire n’a jamais été, jusqu’à récemment (et encore il faudrait sans doute nuancer cette affirmation), la même que celle des hommes. Ces affirmations, pour évidentes qu’elles puissent paraître, ont fait l’objet d’un bon nombre d’études savantes depuis l’avènement du féminisme. En effet, en dépit de ce qui nous semble indiscutable, il est parfois bien difficile de savoir combien de femmes ont écrit, voire combien de femmes écrivent. <ref target="#theme_or_topic">L’histoire littéraire</ref> en retient de fait bien peu. Dans son étude <title level="m" ref="http://viaf.org/viaf/314704425" cert="definite">Des femmes en littérature</title>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/73889695" cert="definite">Martine Reid</persName> montre que les femmes n’accèdent que bien difficilement à la consécration puisque l’histoire littéraire <q>telle qu’elle s’est constituée au cours du <date from="2000" to="2100">XIXe siècle</date> a isolé quelques grandes figures au nom du <hi rend="italic">génie</hi> et d’une conception de la littérature résolument masculine</q> (Reid 6) et a exclu toutes les autres. Selon Reid, <q>[b]ien qu’elle ait été inlassablement dénoncée par la critique féministe dès le début des années <date when="1970" cert="definite">1970</date>, cette situation d’ignorance et d’évitement perdure. Elle atteste, dit-elle, une surprenante résistance du champ académique […] et de ses acteurs, des enseignants, éditeurs et médias</q> (6). La littérature française n’est certes pas la seule à passer sous silence <ref target="#theme_or_topic">la production littéraire des femmes</ref> : il en est de même en littérature anglaise.</ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#representation_of_women">
 <ref target="#genre_novel"><ref target="#genre_scholarlyWriting">Dans un article paru en <date when="1986" cert="definite">1986</date>, qui a fait date, <persName ref="http://viaf.org/viaf/27104976" cert="definite">Dale Spender</persName> illustre cet état de fait à partir du roman anglais du <date from="1700" to="1800">XVIIIe</date> siècle. Elle rappelle que l’ouvrage de référence utilisé dans tous les cours universitaires a longtemps été <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m" ref="http://viaf.org/viaf/310218323" cert="definite"><hi xml:lang="en-CA">The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and Fielding</hi></title> du critique renommé <persName ref="http://viaf.org/viaf/14862421" cert="definite">Ian Watt</persName>.</ref> Spender dénonce le fait que dans cet ouvrage, qui prétendait faire l’histoire de la genèse du genre romanesque en <placeName ref="http://www.geonames.org/6269131/" cert="definite">Angleterre</placeName>,Watt louange exclusivement des hommes qui, selon lui, ont donné naissance au genre. <ref target="#women_writing">Pourtant, Watt mentionne bien que <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0"><hi xml:lang="en-CA" rend="italic">the majority of <date from="1700" to="1800" cert="definite">eighteenth-century</date> novels were written by women</hi></q> (Spender 19). Il n’en demeure toutefois pas moins qu’il n’aborde pas du tout la question de la production féminine et ne mentionne qu’en passant quelques noms de romancières. Pourquoi Watt ne juge-t-il pas important d’analyser ces textes? <ref target="#historical_oppression">Selon Spender, qui a recensé plus de 600 romans écrits par une centaine de <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">grandes</q> romancières du <listEvent> <event> <label>Siècle des Lumières</label> </event> </listEvent> ayant connu leur heure de gloire à l’époque, ces écrivaines ont simplement été les victimes de l’androcentrisme de la critique littéraire.</ref></ref></ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#representation_of_women">Au <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/78818356" cert="definite">Isabelle Boisclair</persName> dresse un portrait tout aussi peu reluisant de la place des femmes dans le monde littéraire entre <date from="1900" to="1959">1900 et 1959</date>. <ref target="#writing_climate">Là, les femmes ne sont pas seulement absentes du discours critique, elles sont quasi absentes de la scène littéraire. <ref target="#education">Elle explique le difficile accès des femmes à l’écriture par des facteurs d’ordre sociologique. D’abord, le déficit éducatif à combler expliquerait que peu de femmes aient pu écrire à l’époque. En effet, seules les femmes les mieux nanties avaient accès à l’éducation supérieure, et encore, celle qui leur était donnée n’était pas la même que celle offerte aux hommes : les couvents mettaient l’accent sur l’économie domestique et la tenue de la maison.</ref> <ref target="#class_issue">Le deuxième facteur qu’elle évoque est celui de l’héritage familial. Naître dans une famille lettrée a longtemps été, au <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName>, un facteur déterminant dans la venue à l’écriture. Les femmes qui proviennent de milieux aisés, voire lettrés, sont souvent les seules à pouvoir se permettre d’écrire. <persName ref="http://viaf.org/viaf/60584790" cert="definite">Lucie Robert</persName>, qui se penche aussi sur cette question, signale que si <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">le lien entre l’origine sociale, les études classiques et le métier d’écrire</q> est déterminant pour les hommes, il <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">devient encore plus évident quand on considère le statut des écrivaines</q> (<title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150225T212222-0700" comment="Not on the VIAF list "?>L’Institution du littéraire au <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec<?oxy_comment_end?></placeName></title> 70)</ref>. Ainsi, alors que 14 % des hommes de son corpus ont un parent proche qui est écrivain, cette proportion augmente à 27 % dans le cas des femmes (<title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150226T104553-0700" comment="Not on the VIAF list"?>Les écrivains et leurs études<?oxy_comment_end?></title> 533). <ref target="#women_writing">Enfin, Isabelle Boisclair signale que le statut conjugal ou maternel des femmes est tout aussi déterminant. Sauf de rares exceptions, les femmes qui écrivent sont soit célibataires, soit sans enfant. Quand elles sont mariées et mères, elles se mettent le plus souvent à l’écriture une fois leur famille élevée.</ref></ref></ref>
 
 
 <ref target="#representation_of_women">
 <ref target="#critique_of_canon">On pourrait croire qu’aujourd’hui la situation est fort différente. Est-ce vraiment le cas? Cette situation d’ignorance et d’évitement perdure-t-elle comme le soutient <persName ref="http://viaf.org/viaf/73889695" cert="definite">Martine Reid</persName>? Faute de pouvoir me lancer dans une exploration de la place des femmes sur la scène littéraire mondiale, j’aimerais plutôt examiner de plus près celles des écrivaines du <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999" cert="definite">Canada</placeName> français, et plus particulièrement des <ref target="#theme_or_topic">écrivaines franco-ontariennes</ref>. En effet, il importe d’examiner la situation particulière de ces corpus littéraires marginalisés afin de déterminer si elle offre aux femmes un plus grand accès au monde des lettres ou au contraire si elle concourt à les exclure davantage. <ref target="#methodology">Deux questions orienteront mes propos. La première porte sur le nombre de femmes qui réussissent à publier ne serait-ce qu’un livre. Cette section de mon analyse se fonde sur un recensement statistique des auteurs et de leurs œuvres entre <date from="1970" to="1985">1970 et 1985</date> en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName>. La deuxième question porte sur l’accès à la consécration. Quelle place occupent les écrivaines dans le canon littéraire au <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999" cert="definite">Canada</placeName> français et plus particulièrement en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français? Deux raisons expliquent le fait que mon étude porte plus étroitement sur l’<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français. D’abord, il s’agit, à mon avis, d’une aire féconde pour une première recherche exploratoire, à cause de l’importance quantitative de la production littéraire franco-ontarienne. Deuxièmement, ce corpus se prête mieux à l’analyse à cause de l’existence d’outils de recherche que j’ai pu mettre sur pied au cours des ans, dont la base de données <orgName><hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="small-caps">BIBLIFO</hi></orgName>, qui me permettent de recenser non seulement tous les titres publiés, mais aussi toute la critique portant sur l’œuvre d’une vingtaine d’écrivains et d’écrivaines. Par ailleurs, mon analyse s’intéresse à la production littéraire entre <date from="1970" to="1985">1970 et 1985</date> car il s’agit là d’une époque charnière dans le développement des littératures francophones du <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999" cert="definite">Canada</placeName>, qui fondent alors des institutions autonomes provinciales en réaction à la <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">nationalisation</q> ou à la <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">provincialisation</q> de la littérature québécoise. Le but ultime de mon étude est de déterminer quels outils de recherche pourraient être mis sur pied afin de mieux mettre en valeur la production littéraire des femmes.</ref></ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#politics">Il convient donc d’abord de dresser un portrait de l’époque afin de souligner comment les positions idéologiques endossées tant par les élites et la communauté que par les artistes ont influé durant ces années sur l’horizon d’attente de la critique.</ref>
 <ref target="#women_writing">Dans un deuxième temps, je présenterai rapidement les statistiques portant sur les femmes auteures en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName>, avant de faire l’analyse de <ref target="#theme_or_topic">la réception critique</ref> de l’œuvre de quelques écrivaines. <ref target="#canon_formation">En fin de parcours, je reviendrai sur la question de la canonisation et de la consécration des œuvres de femmes et des outils nécessaires à l’analyse de ces œuvres.</ref></ref>
 
 </div>
 <div type="section">
 <head>Tour d’horizon : le contexte sociopolitique des années <date from="1970" to="1985">1970 à 1985</date> et son influence sur l’horizon d’attente</head>
 
 <ref target="#history">Les années <date when="1970" cert="definite">1970</date> marquent l’avènement d’institutions littéraires francophones autonomes dans les diverses provinces canadiennes, et tout particulièrement au <placeName ref="http://www.geonames.org/6087430" cert="definite">Nouveau-Brunswick</placeName>, en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> et au <placeName ref="http://www.geonames.org/6065171" cert="definite">Manitoba</placeName>. Ces institutions naissent à la suite de ce qu’il est convenu d’appeler l’éclatement du <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999" cert="definite">Canada</placeName> français. Jusqu’à la fin des années <date when="1960" cert="definite">1960</date>, les francophones du pays s’identifiaient tous comme Canadiens français et partageaient un passé, une culture et un projet de société. Or, au cours des années <date when="1960">1960</date>, divers facteurs ont contribué à scinder la communauté canadienne-française. Ceux-ci découlent de transformations sociétales profondes, principalement au sein de la société québécoise, que l’on désigne sous le nom de <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0"><listEvent> <event> <label>Révolution tranquille</label> </event> </listEvent></q>. <ref target="#religion"><ref target="#social_movement">En effet, si jusqu’alors l’Église jouait un rôle central dans tous les aspects de la vie des Canadiens français du <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName> et d’ailleurs au <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999" cert="definite">Canada</placeName>, dont l’éducation, les soins de santé et les organisations caritatives, l’État prend la relève au cours de la deuxième moitié du <date from="1800" to="1900">XXe siècle</date>, avec l’avènement de l’État-providence. Cette laïcisation de la société canadienne-française s’inscrit dans un mouvement plus large, propre au monde occidental, entraîné par l’arrivée à l’âge adulte de la génération des enfants de l’après-guerre, les <listEvent> <event> <label><hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic" xml:lang="en-CA">baby boomers</hi></label> </event> </listEvent>.</ref> Ceux-ci sont nombreux et adhèrent à des valeurs différentes de celles de leurs parents, valeurs qui ont notamment donné naissance à la contre-culture.</ref> <ref target="#politics">Dans sa version politique, la contre-culture adopte des couleurs nationalistes de gauche qui ont marqué les jeunes Québécois œuvrant à l’élaboration d’une vision proprement <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">québécoise</hi> de leur identité et à l’établissement d’un pays francophone. Ce mouvement nationaliste indépendantiste au <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName> a amené les Québécois à s’identifier comme Québécois et non plus comme Canadiens français. Dès lors, les Canadiens français habitant à l’extérieur de la province ont été <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">de facto</hi> exclus de cette nouvelle appellation identitaire. En outre, ils ne pouvaient plus se réclamer de l’identité canadienne-française, devenue caduque. <ref target="#intellectual_history">Les jeunes Franco-Ontariens, Acadiens et les autres francophones de l’Ouest se sont vus confrontés à l’obligation de se doter d’une identité qui leur soit propre. N’ayant aucun pouvoir politique, n’ayant aucune tribune publique, ils ont opté pour les arts, notamment le théâtre, la littérature et la chanson, comme moyen d’exprimer leur réalité, leur identité et leur appartenance à <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">leur</hi> territoire, c’est-à-dire à leur province. C’est ainsi que la littérature a été mobilisée à des fins idéologiques, tant dans le discours de certains artistes que dans celui des élites, comme en témoignent, par exemple, le rapport du <orgName ref="http://viaf.org/viaf/135740561" cert="definite">Comité franco-ontarien d’enquête culturelle</orgName> (communément appelé <title level="m">le Rapport Saint-Denis</title>, de <date when="1969">1969</date>) et celui du Groupe d’étude sur les arts dans la vie franco-ontarienne (<title level="m">le Rapport Savard</title>, de <date>1977</date>).</ref></ref> C’est ce qui a amené par exemple <persName ref="http://viaf.org/viaf/36934048" cert="definite">Herménégilde Chiasson</persName>, artiste et écrivain acadien, à s’écrier : <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">Nous sommes devenus des Acadiens avant d’être des artistes. L’adjectif a supplanté le nom </q>. Il ironise lorsqu’il soutient que <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" type="block"><ref target="#genre_music"><ref target="#genre_poetry"><ref target="#genre_performance"><ref target="#archive">L’art en milieu minoritaire […] se manifeste surtout sous la forme de chronique, d’illustration ou d’archives. Il faut documenter le vécu de la collectivité, s’assurer qu’elle survivra dans les artefacts. […] On veut voir et entendre la vérité. […] Le réalisme donc et, si possible, l’hyperréalisme. […] On veut du théâtre franco-ontarien, de la poésie acadienne ou de la musique franco-manitobaine. En deuxième lieu, on veut que cette forme d’art nous identifie, donc nous illustre, nous archivise. </ref></ref></ref></ref>(86–87)</q></ref>
 
 
 <ref target="#historical_oppression"><ref target="#politics">La critique littéraire s’est aussi portée garante d’une telle vision de la littérature en contexte minoritaire. En effet, toute littérature minoritaire est d’emblée lue comme l’expression de la communauté dont elle émane. Mes recherches et celles que j’ai menées avec <persName ref="http://viaf.org/viaf/2783318" cert="definite">Johanne Melançon</persName> (<persName ref=" http://viaf.org/viaf/32220127" cert="definite">Hotte</persName>, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="a">Fortune</title> et Hotte et Melançon) sur cette question montrent clairement que la grille de lecture privilégiée est essentiellement identitaire ou, comme je l’ai appelée ailleurs, référentielle, c’est-à-dire que l’on perçoit ces corpus comme étant descriptifs, mimétiques et surtout politiques.</ref> Comme le souligne <?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150320T170316-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Abbes Maazaoui<?oxy_comment_end?>, cette grille de lecture <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">ignore la dimension esthétique (textuelle et fictionnelle) de l’œuvre et réduit celle-ci à la réalité de l’auteur et du groupe auquel il appartient</q> (84). Maazaoui ajoute d’ailleurs que cette lecture <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">considère le texte comme un document et l’écrivain comme un expert du groupe (ethnique, sexuel, racial, etc.)</q> (84).</ref>
 
 
 <ref target="#historical_oppression">Quelle est la place des femmes dans une institution littéraire qui privilégie une telle conception politique, nationaliste de la littérature? Ne pourrait-on pas voir dans cette vision du rôle de l’écrivain comme porte-parole de sa communauté une conception <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">masculine</q> du fait littéraire, semblable à celle dénoncée par <persName ref="http://viaf.org/viaf/73889695" cert="definite">Martine Reid</persName>, puisque les femmes sont d’emblée perçues comme moins enclines à se lancer dans la littérature politique et plus intéressées par la littérature personnelle? Mais ces préjugés sont-ils fondés?</ref>
 
 </div>
 <div type="section">
 <head>Archéologie de l’écriture des femmes en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français (<date from="1970" to="1985">1970–1985</date>)</head>
 
 <ref target="#women_writing">Le premier argument avancé pour expliquer le peu de place dévolue aux écrivaines dans le panthéon littéraire est celui du nombre. Si les œuvres des femmes ne sont pas aussi recensées dans les journaux et les périodiques, si elles sont moins enseignées et moins connues, ce serait, soutient <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">la critique</q>, parce qu’elles sont moins nombreuses. <ref target="#methodology"><ref target="#genre_fiction">Afin de vérifier si cela est effectivement le cas, j’ai dressé un tableau des livres de fiction pour adultes publiés en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français.</ref></ref></ref>
 
 <ref target="#methodology">Précisons d’abord que mon corpus porte exclusivement sur la nouvelle génération d’écrivaines et d’écrivains qui arrivent sur la scène littéraire au début des années <date when="1970" cert="definite">1970</date>. Je n’ai donc pas comptabilisé les ouvrages d’auteurs comme <persName ref="http://viaf.org/viaf/76325119" cert="definite">Jean Éthier-Blais</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/84966559" cert="definite">Gérard Bessette</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/103651301" cert="definite">Cécile Cloutier</persName> ou <persName ref="http://viaf.org/viaf/79104654" cert="definite">Claire Martin</persName>, dont les œuvres appartiennent plutôt à la période de la littérature canadienne-française, puisqu’ils ont commis leur premier texte dans les décennies précédentes, de même que ceux de <persName ref="http://viaf.org/viaf/119539538" cert="definite">Jean-François Somain</persName> dont l’appartenance au corpus est parfois contestée. J’ai toutefois conservé les ouvrages d’<persName ref=" http://viaf.org/viaf/84969047" cert="definite">Hédi Bouraoui</persName>, qui publie un premier livre en <date when="1966" cert="definite">1966</date> mais dont la production littéraire s’étend davantage sur la période d’après <date when="1970">1970</date>.</ref> Le corpus<note xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" place="end">Je rappelle ici que, pour appartenir au corpus franco-ontarien, une œuvre doit répondre à deux critères : être rédigée en français (les traductions sont donc exclues) et être de la main d’un auteur né en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> ou ayant, au moment de la parution du livre, sa résidence permanente en Ontario.</note> comprend donc 31 œuvres d’écrivaines et 61 livres écrits par des hommes. Parmi ces ouvrages, trois ont été coécrits par des femmes et des hommes et sont donc comptés dans les deux catégories. Cinq ouvrages collectifs ne sont pas comptabilisés dans ces nombres. Il s’agit des deux pièces en création collective, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Les murs de nos villages</title> et <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">La parole et la loi</title>, auxquelles ont contribué des hommes et des femmes, et des recueils de poésie collectifs, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Au nord du silence</title> (1975), <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Le cœur en saisons</title> (1979) et <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Poèmes et chansons du Nouvel-<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName></title> (<date when="1983">1983</date>). Ainsi, la production féminine, si l’on soustrait les ouvrages coécrits, compte pour 31,1 % de la production littéraire de l’époque. Cette situation est légèrement plus enviable que celle faite aux femmes au <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName> à la même époque, dont la production ne compte que pour 25 % des publications totales, selon les chiffres présentés par <persName ref="http://viaf.org/viaf/78818356" cert="definite">Isabelle Boisclair</persName> dans son étude <?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150225T213029-0700" comment="Not on the VIAF list"?><title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Ouvrir la voie/x</title><?oxy_comment_end?>, chiffres qui comprennent cependant aussi les essais (Boisclair 177).
 
 <ref target="#women_writing">
 <ref target="#men_writing">Outre la disproportion dans les effectifs, le tableau révèle également que le premier livre publié par un homme paraît en <date when="1972">1972</date> (<persName ref="http://viaf.org/viaf/84969047" cert="definite">Hédi Bouraoui</persName>, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150225T213406-0700" comment="Not on the VIAF list"?>Éclate-module<?oxy_comment_end?></title>, chez <orgName ref="ttp://viaf.org/viaf/159753808" cert="probable">Cosmos</orgName>) alors qu’il faut attendre <date when="1977" cert="definite">1977</date> pour que paraisse <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150225T213854-0700" comment="Not on the VIAF list"?>Des gestes seront posés<?oxy_comment_end?></title> de <persName ref="http://viaf.org/viaf/93245900" cert="definite">Jocelyne Villeneuve</persName>, chez <orgName ref="http://viaf.org/viaf/159375660" cert="definite">Prise de parole</orgName>. Le corpus féminin s’étend donc sur cinq années de moins que celui des hommes, période durant laquelle les hommes publieront huit livres. <ref target="#genre_poetry">Il y a là une révélation qui laisse perplexe : comment se fait-il qu’aucune femme n’ait publié dans <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150225T214329-0700" comment="Not on the VIAF list"?>Lignes/Signes<?oxy_comment_end?></title>, le recueil de poésie collectif qui lance la maison d’édition <orgName ref="http://viaf.org/viaf/159375660" cert="definite">Prise de parole</orgName> en <date when="1973" cert="definite">1973</date> ? Leur absence est-elle due au fait que le recueil regroupe des poèmes d’amis qui se connaissent depuis le collège?</ref> <persName ref="http://viaf.org/viaf/93979810" cert="definite">Gaston Tremblay</persName> raconte dans <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Prendre la parole. Le journal de bord du grand Cano</title> que deux femmes avaient été conviées à participer à ce premier ouvrage, <persName><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150225T215121-0700" comment="Not on the VIAF list"?>Lise Hémond<?oxy_comment_end?></persName> et <persName ref="http://viaf.org/viaf/68434312" cert="definite">Suzanne Girard</persName><note xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" place="end">Ni l’une, ni l’autre n’ont publié par la suite.</note>. <persName><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150323T221319-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Lise Hémond<?oxy_comment_end?></persName> n’a assisté à aucune des rencontres du groupe et Suzanne Girard n’a participé qu’à l’une d’entre elles. Pourquoi ont-elles choisi de ne pas collaborer à ce recueil? Cette question demeure sans réponse. D’autres questions trouvent également difficilement réponse : des femmes ont-elles participé à l’écriture de la pièce <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Moé j’viens du Nord, ’stie</title> attribuée à <persName ref="http://viaf.org/viaf/70047823" cert="definite">André Paiement</persName>? Comment se fait-il qu’aucune femme ne publie, ni chez <orgName ref="http://viaf.org/viaf/159375660" cert="definite">Prise de parole</orgName> ni ailleurs, avant <date when="1977" cert="definite">1977</date> ? <ref target="#historical_oppression">Y a-t-il une corrélation à établir entre le fait que les maisons d’édition franco-ontariennes, comme les maisons d’édition québécoises, sont dirigées à l’époque essentiellement par des hommes et le fait que les femmes ne sont pas publiées ?</ref></ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#genre_poetry">
 <ref target="#genre_novel">
 <ref target="#genre_performance">
 <ref target="#women_writing">Un deuxième argument avancé par les chercheurs pour expliquer la faible présence féminine dans le monde littéraire est que les femmes pratiquent des genres mineurs, dont la littérature jeunesse—dont il ne sera pas question ici—ou des genres moins valorisés, tel le roman. La répartition de la production franco-ontarienne par genre littéraire témoigne cependant du fait que la production féminine est distribuée de façon plus proportionnée entre les trois principaux genres : la poésie, 45,2 %, le roman, 29 %, et, étonnamment si l’on tient compte du fait qu’il est notoire qu’il y a peu de femmes dramaturges en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français, 16,1 % pour le théâtre. </ref>
 <ref target="#men_writing">Chez les hommes, la poésie domine largement : 62,9 %, suivi du roman, 14,5 %, puis du théâtre, 17,7 %. Il convient également de noter qu’alors que les hommes publient deux recueils de nouvelles et un récit (genres consacrés), les femmes publient plutôt deux recueils de contes et un recueil de monologues (genres mineurs). On peut dès lors se demander s’il y a une autre corrélation à établir entre le fait que les femmes s’écartent quelque peu des genres de prédilection des hommes et la façon dont leurs œuvres sont reçues.</ref>
 </ref>
 </ref>
 </ref>
 
 </div>
 <div type="section">
 <head>Les œuvres des écrivaines face à la critique</head>
 
 <ref target="#canon_formation">
 <ref target="#critique_of_canon">
 <ref target="#response_formal">La publication et la diffusion des œuvres par des maisons d’édition ne sont cependant que la première étape du processus de production littéraire. La seconde est celle de la réception par la critique, qui détermine en grande partie la fortune qui attend l’œuvre en termes de légitimation et de consécration. Les comptes rendus critiques, en particulier, ont un rôle important à jouer, puisque les critiques journalistiques ou de revues sont souvent les premiers à poser un jugement sur une œuvre. Ils agissent donc en tant qu’<q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">éclaireurs</q>, guidant les lecteurs, orientant leur perception de l’œuvre et annonçant souvent le sort qui lui sera réservé. <ref target="#methodology">Afin d’avoir une idée de l’ampleur de la réception critique des jeunes auteures franco-ontariennes, j’ai calculé le nombre de recensions obtenues par quelques auteurs qui publient un premier livre.</ref></ref>
 </ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#women_writing">
 <ref target="#response_gendered">De ce point de vue, les femmes ne sont pas défavorisées, puisqu’elles obtiennent autant sinon plus de comptes rendus que les hommes. Pourtant, mon expérience personnelle me laissait croire qu’elles le seraient, puisqu’elles font rarement l’objet d’études savantes ou d’articles critiques. <ref target="#genre_scholarlyWriting">J’ai donc retenu trois auteurs masculins et trois auteurs féminins afin de déterminer le nombre d’études critiques, d’essais et de thèses qui leur ont été consacrés depuis la parution de leur premier ouvrage à aujourd’hui. Ici, les femmes sont nettement défavorisées : il n’y a pas de corrélation entre le nombre d’ouvrages qu’elles ont publiés, le nombre d’études qui leur sont consacrées ou les prix obtenus.</ref> On se retrouve donc dans une situation qui ressemble à celle des écrivaines du <date from="1700" to="1800">XVIIIe siècle</date> dont parle <persName ref="http://viaf.org/viaf/27104976" cert="definite">Spender</persName> : après un premier accueil critique soulignant la parution de l’œuvre, les chercheurs se tournent plutôt vers la production masculine pour en faire l’analyse. Est-ce dû à une réception critique initiale négative?</ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#genre_poetry">
 <ref target="#genre_novel">
 <ref target="#response_formal">Examinons brièvement la réception critique de deux premiers recueils de poésie et de deux premiers romans de femmes, laissant volontairement de côté le théâtre, genre plus complexe à analyser au niveau de la réception critique puisqu’il faut aussi tenir compte de la réception des pièces montées. Les œuvres retenues sont, en poésie, celles d’<persName ref="http://viaf.org/viaf/84247829" cert="definite">Andrée Lacelle</persName>, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T100558-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Au soleil du souffle<?oxy_comment_end?></title>(<date when="1979">1979</date>), et de <persName ref="http://viaf.org/viaf/48766268" cert="definite">Danielle Martin</persName>, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T095711-0600" comment="Not on the VIAF list"?>À perce-poche<?oxy_comment_end?></title> (<date when="1979" cert="definite">1979</date>). Les deux romans étudiés sont <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m"><title ref="http://viaf.org/viaf/306978595" cert="definite">Cogne la caboche</title></title> de <persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin</persName> (<date when="1979">1979</date>) et <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m" cert="speculative" ref="http://viaf.org/viaf/186283384">La quête d’Alexandre</title>d’<persName ref="http://viaf.org/viaf/94799498" cert="definite">Hélène Brodeur</persName> (<date when="1981" cert="definite">1981</date>).</ref>
 </ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#genre_poetry"><persName ref="http://viaf.org/viaf/84247829" cert="definite">Andrée Lacelle</persName> et <persName ref="http://viaf.org/viaf/48766268" cert="definite">Danielle Martin</persName>sont les deux premières poètes à publier chez <orgName ref="http://viaf.org/viaf/159375660" cert="definite">Prise de parole</orgName>. Toutes deux sont Franco-Ontariennes de naissance et originaires de <placeName ref="http://www.geonames.org/5972360" cert="definite">Hawkesbury</placeName> dans l’est ontarien. <ref target="#recognitions">Andrée Lacelle a publié depuis nombre de recueils de poésie qui ont remporté divers prix, dont le prestigieux Prix Trillium.</ref> Danielle Martin n’a publié qu’un second ouvrage contenant des monologues en <date when="1982">1982</date>. Leurs premiers recueils paraissent la même année, en <date when="1979">1979</date>, et inaugurent la collection <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="a">Les perce-neige</title> vouée à la promotion de jeunes auteurs qui n’ont pas encore publié. <ref target="#tone_or_style">Leur style d’écriture et les thématiques qu’elles abordent sont toutefois fort différents : <persName ref="http://viaf.org/viaf/84247829" cert="definite">Andrée Lacelle</persName> opte pour une esthétique formaliste et aborde des questions existentielles alors que <persName ref="http://viaf.org/viaf/48766268" cert="definite">Danielle Martin</persName> adopte un style plus prosaïque et se penche sur des thèmes sociaux.</ref></ref>
 
 
 <ref target="#formal_response">Les critiques profitent de cette double parution pour faire une recension des deux ouvrages dans un seul texte critique. <ref target="#genre_journalism">Outre un bref article dans le journal <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Le Voyageur</title> de <placeName ref="http://www.geonames.org/6158840">Sudbury</placeName> qui annonce la publication des deux recueils, deux comptes rendus sont ainsi consacrés à <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Au soleil du souffle</title> et à <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">À perce-poche</title>. Ce dernier livre fait aussi l’objet de comptes rendus dans des journaux locaux, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Le Voyageur</title> de <placeName ref="http://www.geonames.org/6158840">Sudbury</placeName>, deux hebdomadaires de l’est ontarien, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Bonjour chez-nous</title> de <placeName ref="http://www.geonames.org/6126439">Rockland</placeName> et <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Le Carillon</title> de <placeName ref="http://www.geonames.org/5972360" cert="definite">Hawkesbury</placeName>, ville où habite l’auteure, ainsi que du journal étudiant de l’Université d’<placeName ref="http://www.geonames.org/6094817">Ottawa</placeName>, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">La Rotonde</title>. Examinons de plus près ceux qui paraissent dans le journal <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Le Droit</title>, <date when="1979-08-25" cert="definite">le 25 août 1979</date> et, sous la plume de <persName ref="http://viaf.org/viaf/49244640" cert="definite">Roger Chamberland</persName>, dans <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Livres et auteurs québécois</title>—revue qui, en dépit de son titre, consacre des comptes rendus aux ouvrages franco-ontariens.</ref> <ref target="#close_reading"><ref target="#tone_or_style">Les deux critiques notent les différences de style entre les deux auteures. Alors que la poésie de Danielle Martin est proche de la prose, celle d’Andrée Lacelle est plus éthérée. Les jugements sont toutefois à l’opposé. Ainsi, <persName ref="http://viaf.org/viaf/69235856" cert="definite">Paul Gay</persName>, critique du <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Droit</title>, croit que la poésie de Danielle Martin <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">promet beaucoup</q> puisque <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">le traitement [de thèmes d’ordinaire abordés dans la prose] par l’image, la musique de la strophe, du vers, assez souvent musique de la rime […] les introduit au royaume de la poésie. Par le lyrisme surtout</q>(<title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="a">Les Perce-Neige</title> 21). Celle d’Andrée Lacelle lui semble plutôt hermétique.</ref> <ref target="#intertextuality">Étrangement, alors qu’aucun rapprochement avec des poètes connus n’est fait pour expliciter l’œuvre de Danielle Martin, Paul Gay fait allusion à <persName ref="http://viaf.org/viaf/39402318">Alain Grandbois</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/66468501" cert="definite"> Anne Hébert</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/29548935" cert="definite">Rina Lasnier</persName> et <persName ref="http://viaf.org/viaf/66594620" cert="definite">Claude Gauvreau</persName> pour parler de celle d’Andrée Lacelle. Cependant, le rapprochement avec ce dernier poète n’est pas là pour louanger la jeune écrivaine, au contraire. Gay affirme: <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">On pense au texte célèbre de <persName ref="http://viaf.org/viaf/66594620" cert="definite">Claude Gauvreau</persName> dans <title level="m">Lettre à un fantôme</title>: L’automatisme surréaliste—qui est un automatisme psychique—n’a jamais donné que des images transfigurantes assez élémentaires</q>.</ref> Faut-il croire que c’est le cas dans la poésie de Lacelle? Il semble en effet que Gay aborde ces recueils avec un horizon d’attente bien précis : le texte doit être lisible, mais poétique. Le propre de la poésie est, pour lui, associé au lyrisme, à la musicalité et aux images. Il rejette d’emblée ici toute poésie <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">moderne</q>. Est-ce un préjugé propre au critique ou est-ce une posture qu’il adopte uniquement par rapport à la littérature franco-ontarienne? Il faudrait bien entendu analyser l’ensemble de l’œuvre critique de Gay pour répondre à cette question, mais ma longue fréquentation de la critique en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français me porte à croire que Gay adopte effectivement une conception plus traditionnelle de la littérature. Toutefois, celle-ci contribue, me semble-t-il, à valoriser les œuvres référentielles au détriment des œuvres qui répondent à des projets esthétiques détachés du milieu ambiant, centrés sur des questions d’écriture. Chose étonnante, dans son compte rendu, Paul Gay désigne les deux jeunes poètes en utilisant parfois que leur prénom. Il est possible qu’il les connût personnellement, il n’en demeure pas moins que cette façon familière de parler des auteures donne au compte rendu un petit air paternaliste.</ref></ref>
 
 
 <ref target="#formal_response">Le critique québécois <persName ref="http://viaf.org/viaf/49244640" cert="definite">Roger Chamberland</persName> soutient, pour sa part, qu’<q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0"><hi rend="italic">À perce-poche</hi> n’est […] pas un recueil auquel on revient souvent; sa grande puissance se situe autrement, dans la flagrance de son propos</q> (Chamberland 144). Le mot <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">flagrance</q>, qui comporte bien évidemment une connotation négative, renvoie à ce qui pour <persName ref="http://viaf.org/viaf/69235856" cert="definite">Gay</persName> constituait des thèmes prosaïques liés au milieu d’origine de l’auteure. Alors que l’un louange cet ancrage référentiel, le second, plus jeune, le décrie. L’horizon d’attente de Chamberland est en fait diamétralement opposé à celui de Gay. Le critique québécois adhère en effet à une conception plus moderne, pour ainsi dire, de la poésie qui découle de la pratique de la nouvelle écriture au <placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName>. En outre, ce qui l’intéresse dans la poésie ce sont les qualités d’écriture, l’originalité des images et le détachement à l’égard de la <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">réalité</q>. Il est dès lors peu étonnant que la poésie universaliste d’<persName ref="http://viaf.org/viaf/84247829" cert="definite">Andrée Lacelle</persName> gagne la faveur du critique par son utilisation du <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">langage poétique qu’elle module à différents niveaux d’expression afin d’atteindre un maximum de densité</q>. Les deux critiques, un du Québec et un de l’<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName>, un plus âgé, un plus jeune, mais tous deux œuvrant dans le milieu universitaire, abordent donc les recueils avec des horizons d’attente différents. Roger Chamberland juge les œuvres en fonction de leur qualité purement littéraire et à l’aune des valeurs communément admises pour considérer une œuvre poétique de qualité : originalité des propos, qualité du langage poétique. Paul Gay privilégie plutôt l’œuvre la plus proche du réel et adopte, de ce fait, une grille référentielle et identitaire.</ref>
 
 
 <ref target="#genre_novel">
 <ref target="#formal_response">Les deux romans à l’étude connaîtront sensiblement le même sort que les deux recueils de poésie. <ref target="#religion"><title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m" ref="http://viaf.org/viaf/306978595">Cogne la caboche</title> de <persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin</persName> raconte la libération d’une jeune femme qui se découvre et décide de quitter la congrégation religieuse où elle s’était réfugiée, en quelque sorte, grâce à un retour onirique à son enfance et à la découverte de l’amour.</ref> Le livre fait l’objet de neuf comptes rendus et d’une première étude dès l’hiver <date when="1981" cert="definite">1981</date> dans la revue <title level="j">Voix et Images</title>, soit deux ans à peine après sa publication. Les comptes rendus tant québécois qu’ontariens paraissent dans divers journaux et revues : <title level="j">Le Devoir</title>, <title level="j">Lettres québécoises</title>, <title level="j">Livres et auteurs québécois</title>, <title level="j">Relations</title>, <title level="j"><placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName> français</title>, <title level="j">Nos livres</title>, <title level="j"><hi xml:lang="en-CA">University of <placeName ref="http://www.geonames.org/6167865" cert="definite">Toronto</placeName> Quarterly</hi></title>, <title level="j"><placeName ref="http://www.geonames.org/6094817" cert="definite">Ottawa</placeName> Revue</title> et deux comptes rendus, le même jour, dans <title level="j">Le Droit</title>. <ref target="#recognitions">Les comptes rendus sont élogieux et le roman remportera le Prix Champlain <date when="1979" cert="definite">1979</date>.</ref> Il me semble que deux éléments peuvent expliquer le nombre plus important de comptes rendus consacrés à ce roman. <ref target="#collaboration">D’une part, <persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin</persName> est bien connue de la critique québécoise puisqu’elle est elle-même critique à cette époque et a participé à l’écriture du quatrième tome de l’<title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">Anthologie de la littérature québécoise</title> avec son conjoint <persName ref="http://viaf.org/viaf/118139965" cert="definite">René Dionne</persName>, lui-même critique littéraire et professeur de littérature à l’Université d’<placeName ref="http://www.geonames.org/6094817">Ottawa</placeName>, où il met sur pied des cours de littérature franco-ontarienne.<persName ref="http://viaf.org/viaf/2520623" cert="definite">André Vanasse</persName>, qui signe deux des comptes rendus, signale d’ailleurs que Gabrielle Poulin est une amie et une collaboratrice de la revue <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Lettres québécoises</title>. Elle est aussi collaboratrice à la revue <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Relations</title>, qui ne manque pas de le souligner dans un encadré en tête du compte rendu qu’elle publie.</ref> <persName ref="http://viaf.org/viaf/14782188" cert="definite">Aurélien Boivin</persName>, dans <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Québec français</title> et dans <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Livres et auteurs québécois</title>, indique également la place occupée par Gabrielle Poulin sur la scène critique, qu’il désigne comme <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">celle que les amants de la littérature connaissent par ses critiques éclairées dans <title level="j">Relations</title> et par ses nombreux commentaires à la station <hi rend="small-caps">FM</hi> de Radio-<placeName ref="http://www.geonames.org/6251999/" cert="definite">Canada</placeName></q>(Boivin, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="a">Gabrielle Poulin. Un cri trop grand</title> 60) ou encore Gabrielle Poulin, que <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">les amateurs de littérature connaissent…pour sa précieuse collaboration à <title level="j">Relations</title>, à <title level="j">Lettres québécoises</title>, au <title level="j">Droit</title> et à plusieurs émissions radiophoniques</q> (Boivin, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="a">Nouveautés</title> 8). Denise Ostiguy fait de même dans la <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="j">Ottawa Revue</title> lorsqu’elle signale que l’auteure est une <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">critique littéraire bien connue</q> (20).</ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#formal_response">
 <ref target="#women_writing">
 <ref target="#genre_novel">Contrairement aux deux jeunes poètes, <persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin</persName> possède donc, lors de la parution de son premier roman, un capital symbolique qu’elles n’ont pas. En outre, Poulin est bien connue du milieu littéraire québécois étant elle-même québécoise d’origine. Le statut de l’écrivaine joue donc un rôle primordial dans le contenu et sans doute le nombre de recensions qui seront publiées : plus l’écrivain est connu, plus on parlera de lui. Les jeunes auteures sont donc d’emblée défavorisées. Pourtant, tel ne sera pas le cas d’<persName ref="http://viaf.org/viaf/94799498" cert="definite">Hélène Brodeur</persName>, enseignante du Nord de l’<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName>, dont le premier roman fera l’objet de huit comptes rendus. <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="m">La quête d’Alexandre </title> raconte, d’abord en parallèle, l’histoire d’un jeune homme québécois qui vient en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943/" cert="definite">Ontario</placeName> à la recherche de son frère disparu lors d’un voyage de prospection et celle de Rose, une jeune femme britannique qui immigre dans le nord de la province. La troisième partie du roman est consacrée à leur histoire d’amour. Le tout se déroule sur un fond historique et géographique tiré de la réalité. Dans tous les comptes rendus consacrés au roman, ce qu’on louange d’abord et avant tout c’est le travail documentaire de l’écrivaine. Ainsi, <persName ref="http://viaf.org/viaf/69235856" cert="definite">Paul Gay</persName> souligne que le roman <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">abonde à chaque page, à chaque ligne pourrait-on dire, en détails particuliers à l’<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName>-Nord, en traits de mœurs bien caractérisés</q> (Gay, <title xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" level="a">Chroniques du Nouvel-<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName></title> 11). <persName ref="http://viaf.org/viaf/54256385" cert="definite">Yolande Grisé</persName>, pour sa part, ne se contente pas de signaler qu’il s’agit d’<q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">un roman fort bien documenté qui s’enracine dans l’histoire relativement récente d’un pays neuf</q> (18) : elle louange aussi <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">les passages où les mœurs du temps et du lieu étalent toute leur saveur, leur piquant ou leur poésie</q> (18). <ref target="#tone_or_style">Lorsqu’elle s’intéresse au style et à la construction du roman, ses propos laissent pourtant croire que le roman n’est pas aussi réussi qu’elle le laisse entendre et surtout qu’il ne se conforme en rien au style valorisé au début des années <date when="1980" cert="definite">1980</date> : <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" type="block">Malgré deux longs <q><hi xml:lang="en-CA">flash back</hi></q> nécessaires à l’illustration de la chronique et à la situation du contexte (mais l’un peut-être trop prolongé dans le cas de l’évocation du passé de Rose), la construction du récit est simple et solide. Pas de structures complexes, pas d’embrouillamini, mais un cheminement progressif poursuivi en crescendo entre les feux de deux bornes tragiques : l’incendie de <date when="1911">1911</date> et celui de <date when="1916" cert="definite">1916</date>. (Grisé 18)</q></ref> Si <persName ref="http://viaf.org/viaf/2572230" cert="definite">Réginald Martel</persName> et Gabrielle Poulin félicitent également l’auteure pour le portrait historique qu’elle dresse, ils n’en soulignent pas moins d’importantes lacunes au niveau de la forme : Gabrielle Poulin critique la structure du livre notamment la rupture <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">violente</q> entre la première et la deuxième partie alors que Réginald Martel regrette les <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">nombreuses naïvetés d’écriture</q> surtout en ce qui a trait aux descriptions de paysages et de sentiments. <ref target="#recognitions">Ainsi, si le roman trouve grâce aux yeux de la critique et s’il remporte le Prix Champlain, c’est essentiellement à cause de son propos identitaire et historique ainsi que de sa simplicité et non pas à cause de ses grandes qualités littéraires.</ref></ref>
 </ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#formal_response">
 <ref target="#women_writing">Pourtant, l’œuvre d’<persName ref="http://viaf.org/viaf/94799498" cert="definite">Hélène Brodeur</persName> est celle, parmi notre corpus, qui a été le plus étudiée par la critique universitaire. Sans doute est-ce dû justement aux propos qu’elle tient, aux thématiques qu’elle aborde. Cette réception est donc conforme à ce que l’on sait des attentes de la critique quant aux littératures minoritaires : celles-ci sont lues dans la mesure où elles témoignent du vécu de la collectivité dont elles émanent. Or, si dans les premières années de l’institution littéraire franco-ontarienne l’absence de corpus établi permettait de se réjouir de toutes les parutions, donc de celles des femmes aussi, avec le temps, les œuvres à thématiques identitaires deviennent rapidement privilégiées au détriment des autres. Ces ouvrages deviennent dès lors <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">hypercanonisés</q>, selon le néologisme créé par <persName ref="http://viaf.org/viaf/54164803" cert="definite">Jonathan Arac</persName>, et fondent l’horizon d’attente subséquent de la critique. Or les femmes sont très peu nombreuses, en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français, à aborder des thématiques liées à l’identité de la collectivité. Leurs œuvres portent plutôt sur le développement d’une identité individuelle dans le cadre d’une quête mémorielle, qui conduit fort souvent à l’écriture et à l’amour comme l’ont montré mes recherches et celles de <persName ref="http://viaf.org/viaf/27325858" cert="definite">François Ouellet</persName> sur l’écriture au féminin en <placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName> français<note xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" place="end">Voir aussi <persName ref=" http://viaf.org/viaf/32220127" cert="definite">Hotte</persName>, <title level="a"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150302T173512-0700" comment="Not on the VIAF list"?>Le roman franco-ontarien<?oxy_comment_end?></title>; Hotte et Mainville; Ouellet, <title level="a"><persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/49233891" cert="definite">Marguerite Andersen</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/11641240" cert="definite">Rachelle Renaud</persName> : le rapport amoureux qui sa’écrit</title>; Ouellet, <title level="a">Le roman de l’écriture au féminin</title>.</note> <ref target="#response_gendered">Ainsi, <persName ref="http://viaf.org/viaf/94799498" cert="definite">Hélène Brodeur</persName>, en s’intéressant à la mémoire collective, est l’exception qui confirme la règle. Dès lors, il n’est pas étonnant que les femmes ne connaissent pas une réception critique proportionnelle à la place qu’elles occupent dans la production littéraire. Aussi, bien que la réception critique de première instance soit comparable pour les hommes et les femmes, celle-ci reste cependant déterminée par l’horizon d’attente propre aux littératures minoritaires voulant que les textes produits dans ce contexte aient une visée collective, mettent en scène la réalité locale et abordent des thèmes propres à la minorisation. Or peu de textes de femmes se situent dans cette voie. En outre, contrairement à la réception d’œuvres masculines comme celle de <persName ref="http://viaf.org/viaf/263751219" cert="definite">Robert Dickson</persName>, les œuvres individualistes des femmes sont rarement récupérées par une lecture référentielle. C’est donc au moment de la consécration que les œuvres des femmes tombent dans l’oubli, victime des attentes stéréotypées de la critique quant aux littératures minoritaires. Ceci a des conséquences néfastes pour les écrivaines, puisque les critiques sont aussi souvent des professeurs qui choisiront d’enseigner les œuvres qui leur semblent le plus représentatives de ce qu’est, à leurs yeux, la littérature franco-ontarienne. Il y a fort à parier que ce sont essentiellement des œuvres masculines répondant à cette conception identitaire qui seront mises au programme, ce qui biaise l’idée de ce qui est représentatif de la littérature franco-ontarienne. Les jeunes étudiantes et étudiants qui suivent ces cours apprendront donc à connaître certaines œuvres et pas d’autres, dont celles des femmes.</ref></ref>
 </ref>
 
 </div>
 <div type="section">
 <head>Conclusion</head>
 
 <ref target="#attitudes_to_women_writing">
 <ref target="#historical_oppression">Ainsi, deux préjugés influent sur la place que les femmes occupent sur la scène littéraire franco-ontarienne. D’abord, la définition prédominante des littératures minoritaires, sans doute héritée de <persName ref="http://viaf.org/viaf/22140703" cert="definite">Gilles Deleuze</persName> et <persName ref="http://viaf.org/viaf/49261949" cert="definite">Félix Guattari</persName>, joue au détriment des femmes. Rappelons que cette conception des corpus exigus les définit comme des littératures d’abord préoccupées par le politique, qui se fondent sur une énonciation collective et qui valorisent une utilisation mineure de la langue. Cette définition figée fonde la grille de lecture référentielle communément utilisée pour lire les textes minoritaires.</ref>
 </ref>
 
 
 <ref target="#attitudes_to_women_writing">Le deuxième préjugé est lié à la production littéraire des femmes. On tient pour acquis que les femmes privilégieront une écriture plus intimiste, plus universaliste et moins politique. Cette conception stéréotypée de l’écriture au féminin, fondée sur l’image non moins stéréotypée que l’on se fait de la féminitude, conduit les critiques à penser que les œuvres des écrivaines en contexte minoritaire ne seront nécessairement pas <q xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0">représentatives</q> de l’écriture minoritaire. Comme si ce n’était pas les œuvres qui fondent un corpus, mais que celles-ci doivent se conformer à un certain modèle pour être admises dans le corpus.</ref>
 
 
 <ref target="#canon_formation">Or ces préjugés sont difficiles à déconstruire à cause de l’absence de données sur l’écriture des femmes. Il est nécessaire de procéder à une archéologie de l’écriture au féminin en contexte minoritaire pour pouvoir conduire les analyses qui s’imposent afin de rétablir une image plus juste et du corpus littéraire, et de la place des femmes sur la scène littéraire. <ref target="#collaboration">Les résultats de ces fouilles — bibliographies d’œuvres de femmes, tableaux et statistiques concernant la place des femmes, mais aussi analyses de textes — pourront servir de fondation à une toute nouvelle définition des corpus littéraires minoritaires. Toutefois, pour arriver à ces fins, ils doivent être accessibles à un plus grand nombre de chercheurs, d’où la nécessité de mettre en place des outils de recherche comme ceux que veut développer le Collaboratoire scientifique des écrits du <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999" cert="definite">Canada</placeName>.</ref> Enfin, ces travaux devront se fonder sur une (re)valorisation de certains axes de recherche qui s’écartent des voies balisées jusqu’à présent. En fait, il est nécessaire de développer une nouvelle façon de faire l’historiographie littéraire. Le travail ne manque donc pas.</ref>
 
 </div>
 <div type="section">
 <head>Écrivaines franco-ontariennes de <date from="1970" to="1985" cert="definite">1970 à 1985</date></head>
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 Nom
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 Nombre de titres
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 Année de la première publication
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 Genres pratiqués
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/49233891" cert="definite">Andersen, Marguerite</persName>
 
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 2 
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 <date when="1982">1982</date>
 
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 roman 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/94799498" cert="definite">Brodeur, Hélène</persName>
 
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 2 
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 <date when="1981" cert="definite">1981</date>
 
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 roman 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/104206597" cert="probable">Caron, Catherine</persName> (avec <persName ref="http://viaf.org/viaf/12625698" cert="definite">Brigitte Haentjens</persName> et <persName ref="http://viaf.org/viaf/104084194" cert="definite">Sylvie Trudel</persName>) 
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 <date when="1983" cert="definite">1983</date>
 
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 théâtre 
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 <?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150325T160415-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Dimitriu van Saanen, Christine <?oxy_comment_end?>
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 4 
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 <date when="1979" cert="definite">1979</date>
 
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 poésie; 1 pièce de théâtre 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/104269249" cert="definite">Fillion Pope, Linda</persName>
 
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 poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/12625698" cert="definite">Haentjens, Brigitte</persName> (avec <persName ref="http://viaf.org/viaf/32074881" cert="definite">Jean Marc Dalpé</persName>) 
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 2 
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 théâtre 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/84247829" cert="definite">Lacelle, Andrée</persName>
 
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 poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/104085299" cert="definite">Lapalme, Marguerite</persName>
 
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 poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/48766268" cert="definite">Martin, Danielle</persName>
 
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 <date when="1979">1979</date>
 
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 poésie; monologues 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Poulin, Gabrielle</persName>
 
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 <date when="1979" cert="definite">1979</date>
 
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 roman 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/20958509" cert="definite">Rochon, Claire</persName> (avec <persName ref="http://viaf.org/viaf/6624098" cert="definite">Alain Bernard Marchand</persName>) 
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 1 
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 <date when="1982" cert="definite">1982</date>
 
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 poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/16185414" cert="definite">Roy, Lucille</persName>
 
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 <date when="1985" cert="definite">1985</date>
 
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 roman 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/56854745" cert="definite">Thibault, Louise</persName>
 
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 <date when="1984">1984</date>
 
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 poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/104084194" cert="definite">Trudel, Sylvie</persName>
 
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 <date when="1980" cert="definite">1980</date>
 
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 théâtre 
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 <persName ref="ttp://viaf.org/viaf/93245900" cert="definite">Villeneuve, Jocelyne</persName>
 
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 <date when="1977" cert="definite">1977</date>
 
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 roman, conte, poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/46882173" cert="definite">Voldeng, Évelyne</persName>
 
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 poésie, roman 
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 Total (16 femmes)
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 31
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 <div type="section">
 <head>Genres pratiqués par les femmes (nombre de titres publiés)</head>
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 Année
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 Poésie
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 Roman
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 Théâtre
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 Nouvelles; Contes
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 Récit
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 Total
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 <date when="1977" cert="definite">1977</date>
 
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 1 
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 1 
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 2 
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 </cell>
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1984" cert="definite">1984</date>
 
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 <date when="1985" cert="definite">1985</date>
 
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 Total
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 3
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 0
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 Pourcentage 
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 0 
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 100,0 
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 </table>

</div>
 <div type="section">
 <head>Écrivains franco-ontariens ayant publié entre <date from="1970" to="1985">1970 et 1985</date></head>
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 Nom
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 Nombre de titres
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 Genres pratiqués
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 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/71401828" cert="definite">Amprimoz, Alexandre</persName>
 
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 <date when="1978">1978</date>
 
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 poésie 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/104685708" cert="definite">Belcourt, Claude </persName>
 
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 <date when="1974" cert="definite">1974</date>
 
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 théâtre 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/33719812" cert="definite">Bellefeuille, Robert</persName>, <persName ref="http://viaf.org/viaf/32074881" cert="definite">Jean Marc Dalpé</persName> et <persName ref="http://viaf.org/viaf/19551954" cert="definite">Robert Marinier</persName> 
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 1 
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 <date when="1985" cert="definite">1985</date>
 
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 théâtre 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/84969047" cert="definite">Bouraoui, Hédi</persName>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date cert="definite" when="1972">1972</date>
 
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 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/103996617" cert="definite">Casavant, Richard</persName>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1978" cert="definite">
 <date when="1978" cert="definite">1978</date>
 </date>
 
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 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/11326673" cert="definite">Dallaire, Michel</persName>
 
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 1981 
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 poésie, roman 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/32074881" cert="definite">Dalpé, Jean Marc</persName> (avec <persName ref="http://viaf.org/viaf/32074881" cert="definite">Brigitte Haentjens</persName>) 
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 2 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 1982 
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 théâtre 
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 Dalpé, Jean Marc 
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 3 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date cert="definite" when="1980">1980</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 théâtre 
 </cell>
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/93522920" cert="definite">Desbiens, Patrice</persName>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 5 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1977" cert="definite">1977</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 poésie, récit 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/263751219" cert="definite">Dickson, Robert</persName>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1978" cert="definite">1978</date>
 
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 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T164425-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Flammand, Jacques <?oxy_comment_end?>
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 3 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1979">1979</date>
 
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 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/7560559" cert="definite">Germain, Doric</persName>
 
 </cell>
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 3 
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 <date when="1980" cert="definite">1980</date>
 
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 roman 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/7560559" cert="definite">Karch, Pierre</persName>
 
 </cell>
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 <date when="1981">1981</date>
 
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 nouvelles, roman 
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 <row>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 <?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T171027-0600" comment="Not on the VIAF list "?> Lafleur, Tristan<?oxy_comment_end?> (pseud.) 
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 1 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/104209694" cert="definite">Leduc, André</persName>
 
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 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/73848374" cert="definite">Léon, Pierre</persName>
 
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 <date when="1983">1983</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/56488710" cert="definite">Levac, Roger</persName>
 
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 <date when="1983">1983</date>
 
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 roman 
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 <persName ref="http://viaf.org/viaf/103951358" cert="definite">Lizotte, Guy</persName>
 
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 poésie 
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 <row>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/6624098" cert="definite">Marchand, Alain Bernard</persName> (avec <persName ref="http://viaf.org/viaf/20958509" cert="definite">Claire Rochon</persName>) 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 1 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1982" cert="definite">1982</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 poésie 
 </cell>
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 <row>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref=" http://viaf.org/viaf/19551954" cert="definite">Marinier, Robert</persName>
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 3 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1983" cert="definite">1983</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 théâtre, roman-photo 
 </cell>
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 <row>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/70047823" cert="definite">Paiement, André</persName> (3 pièces en création collective; 3 pièces dans 1 livre) 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 5 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1975">1975</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 théâtre 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/103218742" cert="definite">Pelletier, Pierre Raphaël</persName>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 2 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1979">1979</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 poésie, théâtre 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/66490016" cert="definite">Poliquin, Daniel</persName>
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 1 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1982" cert="definite">1982</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 roman 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/3653158" cert="definite">Savoie, Paul</persName>
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 4 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1974" cert="definite">1974</date>
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/23459336" cert="definite"> Sylvestre, Paul-François</persName>
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 1 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1980">1980</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 nouvelles 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/93979810" cert="definite">Tremblay, Gaston</persName>
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 2 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1976">1976</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 poésie 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <persName ref="http://viaf.org/viaf/6375190" cert="definite">Vallières, Michel</persName>
 
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 1 
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 <date when="1984" cert="definite">1984</date>
 
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 poésie 
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 <hi xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" rend="italic">Lignes/Signes</hi>
 
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 1 
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 Total (27 hommes)
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 61
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</div>
 <div type="section">
 <head>Genres pratiqués par les hommes (nombre de titres publiés)</head>
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 Année
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 Poésie
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 Récit
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 Total
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1973" cert="definite">1973 </date>
 
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 1 
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 <date when="1974" cert="definite">1974</date>
 
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 1 
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 2 
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 <row>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 <date when="1975" cert="definite">1975</date>
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 1 
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 1 
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 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 2 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 2 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
 </cell>
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 </cell>
 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 8 
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 <cell rend="None cell-style-override-1">
 
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 6 
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 <date when="1980" cert="definite">1980</date>
 
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 1 
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 <date when="1983" cert="definite">1983</date>
 
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 <div type="section">
 <head>Comparaison des genres pratiqués par les hommes et les femmes</head>
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 <hi rend="italic">Nombre de livres, études et thèses par auteur</hi>
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 <head>Bibliographie</head>
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 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/54164803" cert="definite">Arac, Jonathan</persName>.<hi xml:lang="en-CA"><title level="m"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150330T112032-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Huckleberry Finn as Idol and Target: The Functions of Criticism in Our Time<?oxy_comment_end?></title>. <placeName ref="http://www.geonames.org/4074267" cert="definite">Madison</placeName>: U of <placeName ref="http://www.geonames.org/5279468" cert="definite">Wisconsin</placeName> P, <date when="1997" cert="definite">1997</date></hi>.</bibl>
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 <bibl>---. <title level="a"><persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin</persName>. <?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T093831-0600" comment="Not on the VIAF list "?>Un cri trop grand.<?oxy_comment_end?></title> <title level="j">Livres et auteurs québécois <date when="1980" cert="definite">1980</date> (<date when="1981" cert="definite">1981</date>): 60–62.</title></bibl>
 <bibl>---.<title level="a"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T094016-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Nouveautés.<?oxy_comment_end?></title> <title level="j"><placeName ref="http://www.geonames.org/6115047" cert="definite">Québec</placeName> français</title> 36 (<date when="1979" cert="definite">1979</date>): 6–13.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/276359662" cert="definite">Bonenfant, Joseph</persName>.<title level="a"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T094639-0600" comment="Not on the VIAF list"?>La courbe d’une route fascinante.<?oxy_comment_end?></title> <title level="j"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T094814-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Relations<?oxy_comment_end?></title> 39.44 (<date when="1979-06" cert="definite">juin 1979</date>): 186–88.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/94799498" cert="definite">Brodeur, Hélène.</persName><title level="m" ref="http://viaf.org/viaf/186283384" cert="definite">Chroniques du Nouvel-<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName>. La quête d’Alexandre</title>, <placeName ref="http://www.geonames.org/6077243" cert="definite">Montréal</placeName>: <orgName ref="http://viaf.org/viaf/311377478" cert="probable">Quinze</orgName>, <date when="1981">1981</date>.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/49244640" cert="definite">Chamberland, Roger</persName>.<title level="a"><persName ref="http://viaf.org/viaf/48766268" cert="definite">Danielle Martin</persName>, <title level="m">À perce-poche</title>; <persName ref=" http://viaf.org/viaf/84247829" cert="definite">Andrée Lacelle-Bourdon</persName>, <title level="m">Au soleil du souffle</title></title> <title level="j">Livres et auteurs québécois <date when="1979" cert="definite">1979</date> (<date when="1980" cert="definite">1980</date>): 144–45.</title></bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/36934048" cert="definite">Chiasson, Herménégilde</persName>. <title level="a"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T100740-0600" comment="Not on the VIF list"?>Toutes les photos…<?oxy_comment_end?></title>. <title level="m">Toutes les photos finissent-elles par se ressembler? Actes du forum sur la situation des arts au <placeName ref="http://www.geonames.org/6251999/" cert="definite">Canada</placeName> français</title>. <placeName ref="http://www.geonames.org/6158840" cert="definite">Sudbury</placeName>,ON.: <orgName ref="http://viaf.org/viaf/159375660" cert="definite">Prise de parole</orgName>, <date when="1999" cert="definite">1999</date>.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/22140703" cert="definite">Deleuze, Gilles</persName>, et <persName ref="http://viaf.org/viaf/49261949" cert="definite">Félix Guattari</persName>. <title level="m" ref=" http://viaf.org/viaf/176432578" cert="definite">Kafka. Pour une littérature mineure.</title> <date when="1975" cert="definite">1975</date>. <placeName ref="http://www.geonames.org/2988507" cert="definite">Paris</placeName>: <orgName ref=" http://viaf.org/viaf/149880181" cert="definite">Minuit</orgName>, <date when="1989" cert="definite">1989</date>.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/112097839" cert="definite">Duquette, Jean-Pierre.</persName> <title level="a"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T102005-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Sous bénéfice d’inventaire<?oxy_comment_end?></title>. <title level="j">Livres et auteurs québécois <date when="1979" cert="definite">1979</date></title> (<date when="1980" cert="definite">1980</date>): 17–20.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/59094503" cert="definite">Gauvin, Lise.</persName> <title level="a">Romans, récits et contes</title>. <title level="j"><hi xml:lang="en-CA">U of Toronto Quarterly</hi></title> 49.4 (<date when="1980" cert="definite">1980</date>): 336–47.</bibl>
 <bibl><persName ref="http://viaf.org/viaf/69235856" cert="definite">Gay, Paul</persName>. <title level="a"><?oxy_comment_start author="Olga" timestamp="20150327T103400-0600" comment="Not on the VIAF list"?>Chroniques du Nouvel-<placeName ref="http://www.geonames.org/6093943" cert="definite">Ontario</placeName></title>.<title level="j">Liaison</title> 16 (<date when="1981" cert="definite">1981</date>): 10–11.</bibl>
 <bibl>---. <title level="a">L’éclaboussant bonheur de l’enfance. Un cri trop grand de <persName ref="http://viaf.org/viaf/41857140" cert="definite">Gabrielle Poulin<?oxy_comment_end?></persName></title>. <title level="j">Le Droit</title> (<date when="1981-01-17">17 janvier 1981</date>): 14.</bibl>
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