ARCHIVISTIQUE ET MÉMOIRE DE LA CHANSON
POPULAIRE
POUR LA CRÉATION D’UN OUTIL VIRTUEL DE
PRÉSERVATION DU RÉPERTOIRE

par

Paul Morency
24-02-14

Pourquoi les mots que la musique accompagne se gravent-ils plus
profondément dans la mémoire que les mots nus, que les mots seuls?
Les notes ont-elles des crochets qui se cramponnent aux régions de la
tête où s’entreposent les souvenirs? (Érick Orsenna)

Les quelques pages qui suivent répondent à l’invitation que M. Carol
Couture, membre du groupe d’experts sur l’état et le devenir des
bibliothèques et des centres d’archives, adressait aux citoyens-artistes qui
voudraient faire connaître leurs attentes, idées ou projets quant à la
préservation du patrimoine. Mon parcours de «citoyen-artiste» (note 1)
croisant celui de la chanson depuis plusieurs années, je propose au groupe
d’experts qu’il mette de l’avant et défende, dans son rapport et ses
recommandations, la création d’un outil virtuel de préservation du répertoire
(note 2) afin de sauvegarder la mémoire de la chanson populaire.
Chanson populaire, changements technologiques et pertes
Lors du Forum sur la chanson québécoise, tenu sous les auspices du Conseil
des arts et des lettres du Québec les 4 et 5 février 2013 au Centre Phi à
Montréal, des artisans et des professionnels de la chanson populaire se sont
inquiétés que de grands pans de l’histoire et du répertoire de cette chanson
disparaissent graduellement les uns après les autres (Chabot 2013 : 5), rêvant
en même temps «d’un vrai site Internet qui aurait le souci du passé» (ibid. :
6). Dans cette foulée, le Groupe de discussion et de réflexion sur les enjeux
de la musique à l’ère numérique musiQCnumériQC revenait, en septembre
2013, sur la pertinence de créer une bibliothèque numérique de la
musique au Québec et de réfléchir sur l’échec des tentatives passées.
Bien que mes propos portent principalement ici sur la chanson québécoise et
acadienne de langue française, ils peuvent s’étendre à la chanson
canadienne-anglaise et à la chanson autochtone. Par chanson, j’entends ici la
chanson populaire sous toutes ses déclinaisons et dans tous les genres ou
styles avec le début des années 1960 comme période de référence: la
chanson de style «chansonnier», le pop, le rock, le folk, le blues, le jazz, le
country, le punk, new wave, l’alternatif et ainsi de suite.
La plupart des artistes populaires ont, dans ces années-là, produit et diffusé
leurs chansons au moyen des 45 tours, des cassettes et des albums 33 tours.
On est passé ensuite à l’ère du CD, plus facile d’usage et plus commode.
Puis, vinrent les réseaux de partage et d’échange de fichiers musicaux du
type de Napster (1999-2001), le téléchargement et l’achat de chansons en
ligne sur un simple clic avec Bandcamp, Itunes ou Postedecoute.ca, ainsi
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que le streaming (l’écoute en continu, sans téléchargement ni achat, avec
Spotify, Deezer, Rdio et LastFM). Outre la radio et la télévision, la chanson
rejoint ses publics via les sites internet d’artistes, Youtube (une
impressionnante et anarchique discothèque/cinémathèque), Vidéomotion et
autres plateformes. On reconnaît généralement que le CD cède la place au
numérique et deviendra obsolète (Fortier : 2011 et 2013), même dans les
magasins spécialisés. Renaud-Bray annonçait d’ailleurs récemment
l’abolition dans ses magasins du poste de disquaire. Il n’en resterait plus que
huit dans ses 31 succursales (Côté : 2014).
Sans qu’on n’y ait porté beaucoup d’attention au départ, le changement des
supports musicaux a causé à chaque fois des pertes dans le répertoire et
accéléré l’oubli d’artistes. Du seul point de vue économique, c’est parier sur
une rentabilité assez aléatoire (malgré d’indéniables et occasionnels succès
financiers liés à la nostalgie) que de vouloir rééditer en CD ou en numérique
des chansons qui ont trouvé leur public à leur époque, surtout si l’artiste ne
se produit plus à la télévision ou sur scène, s’il a mis sa carrière en veilleuse
ou s’il a disparu. Voici quelques exemples tirés de quelques recherches
récentes.
Exemple 1 : Lawrence Lepage
Selon le site leparolier.org, l’auteur-compositeur interprète Lawrence
Lepage (1931-2012) a produit trois albums 33 tours (1964, 1976, 1977), un
album CD (2012) et deux 45 tours (1974, 1975). Son dernier album édité en
2012 et accessible sur postedecoute.ca reprend quelques titres antérieurs
auxquels s’ajoutent de nouvelles chansons. Donc, à moins de posséder les
disques de cet artiste en format vinyle, personne ne peut avoir accès à
l’entièreté des chansons créées par Lepage. C’est bien dommage. Ce
chansonnier racontait avec une touche bien singulière le pays sauvage, les
déracinés, les amérindiens.
Exemple 2 : Calixte Duguay
Dans le site calixteduguay.com, on apprend que l’auteur-compositeur
acadien Calixte Duguay a produit les albums Les Aboîteaux (1976), Retour
à Richibouctou (1978), Rien que toi (1984), Chansons choisies 1967-1984
(1984), Les couleurs de ma vie (1999), De terre et d’eau (2012). On apprend
aussi que l’album Chansons choisies 1967-1984 est épuisé, mais que son
contenu intégral figure dans le CD double De terre et d’eau. Ce «contenu
3

intégral», c’est une sélection de 21 chansons tirées des albums antérieurs sur
vraisemblablement un répertoire de 36 chansons originales. Il y a une perte
d’une dizaine de chansons que personne ne pourra entendre à moins d’avoir
accès aux albums achetés chez un disquaire d’occasion et à une tabletournante. Encore là, c’est dommage. Premier acadien lauréat du Festival de
la chanson de Granby, Calixte Duguay a contribué puissamment, avec Édith
Butler et Angèle Arsenault, à l’émergence et à la vitalité de la chanson
acadienne.

Exemple 3 : le groupe rock Madame
Le groupe rock Madame s’est illustré au milieu des années 1980, ayant
remporté deux Félix en 1986 et 1988 à l’ADISQ en qualité de meilleur
groupe francophone. Il a produit les albums suivants : Mme (1985),
Eldorado (1987), Wéké (1991), Ce beau pays (1994) et Madame chante
Dutronc (1997). Le premier opus Mme reste introuvable. Archambault ne
dispose d’aucun album. Renaud-Bray offre en vente le dernier opus :
Madame chante Dutronc. On peut trouver Eldorado en format 33 tours sur
Amazon.ca. E-bay et Amazon.ca offrent en vente les CD de Wéké, Ce beau
pays et de Madame chante Dutronc. Wikipédia annonce que les albums
Mme, Eldorado et Wéké sont disponibles sur Itunes, mais ma recherche dans
ce magasin virtuel montre le contraire. C’est par conséquent devenu une
mission quasi-impossible que d’accéder aisément au répertoire intégral de
chansons originales de ce groupe.
Outre les «trous noirs» dans la discographie et le répertoire de la chanson
populaire, la simple recherche des traces laissées par des artistes qui ont fait
leur marque (dans la période de référence) présente à son tour son lot de
difficultés, malgré les ressources disponibles.
Exemple 4 : Sylvie Tremblay
Le site sylvietremblay.com de l’auteure-compositeure-interprète Sylvie
Tremblay propose une offre de services pour des spectacles, cours de chant,
classes de maître et coaching vocal. Cette artiste douée et polyvalente
compte à son actif quatre albums : Ni bleu ni vert (1983), Parfum d’orage
(1986), Et tu chanteras (1992), Sylvie Tremblay en concert (2005). On peut
trouver chez Archambault.ca sept titres de l’album Et tu chanteras en format
numérique et ses trois derniers CD chez Renaud-Bray. On peut acheter
4

certains de ses disques sur E-bay et Amazon.ca. Enfin, on peut se procurer
les chansons de ses trois premiers opus sur Itunes. Malgré ce relatif et
possible accès à son œuvre, il faudra beaucoup de patience et de chance pour
simplement la découvrir ou la redécouvrir. Et, on pourrait en dire autant de
plusieurs autres artistes encore actifs ou retraités.
Le travail de recherche se verrait facilité si on pouvait compter sur un
instrument répertoriant et classifiant systématiquement les artistes de la
chanson populaire comprenant : notice biographique d’interprètes ou de
groupes, discographie, chansons ou œuvres, genre musical, style, génération,
années d’activités, thèmes, etc. L’instrument favoriserait les synthèses et
permettrait de faire des liens entre des catégories d’artistes et des répertoires
de tous styles en transcendant les décennies.
Malheureusement, cet outil n’existe pas. À ma connaissance, les seuls
«équivalents» sont les Enregistrements sonores de BAnQ et le Gramophone
virtuel de Bibliothèque et Archives du Canada. La collection de la BAnQ
compte 2 000 pièces de 1900 à 1947. Le rapport annuel 2012-2013 de
l’organisme indique qu’au regard du programme de numérisation de la
BAnQ la numérisation de tous les documents audiovisuels ne représente que
0,1 % du grand total.
De son côté, le Gramophone virtuel offre un aperçu de l’ère des 78 tours. Sa
base de données contient des images et des renseignements sur plus de
15 000 78 tours et enregistrements sur cylindre mis en marché au Canada et
sur des enregistrements étrangers mettant en vedette des artistes canadiens
ou présentant des compositions canadiennes. Le projet du Gramophone
virtuel a été suspendu en 2006. En guise de prix de consolation, on annonce
que de nouvelles chansons seraient ajoutées sur le site de temps à autre… en
fonction du temps et des ressources disponibles … On sait depuis peu que des
résistances internes et des attaques politiques auraient mis à mal les plans de
modernisation et de numérisation des activités de Bibliothèque et Archives
du Canada (BAC), si on en croit le témoignage de son ex-bibliothécaire en
chef (Deglise : 2014).
Aujourd’hui, pour repérer un artiste ou un groupe de l’ère du vinyle ou du
disque compact et écouter son répertoire, il faut obligatoirement s’éparpiller
et traquer une information d’inégale valeur partout où on le peut. C’est ainsi
qu’on peut référer pour la chanson populaire:
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- au site biographiesartistesquebecois.com animé bénévolement par M.
Jean-Marie Tremblay;
- au site de Québec info musique qim.com dirigé par Richard
Baillargeon, Roger T. Drolet et Michel Fournier (assistés par des
collaborateurs);
- au site Wikipédia;
- au site retrojeunesse60.com qui répertorie 288 groupes rock des
années 1960;
- au site disquesmerite.com;
- au site auteurscompositeurs.com;
- au site lamemoireretrouvee.blogspot;
- au site bide-et-musique.com (proposant certains titres québécois).
Certains de ces sites offrent de bons éléments pour la biographie et parfois la
discographie des artistes. Quelques-uns proposent le téléchargement de
pièces moyennant paiement. Aucun d’eux évidemment n’est ou ne prétend
être complet ou exhaustif. Et dès qu’on tente de retracer les chansons d’un
artiste ou d’un groupe moins connu ou plus marginal, on perd son temps. Il
est impossible, par exemple, de mettre la main sur la discographie du groupe
punk Notre-Dame. On pourra, au mieux, entendre deux de ses chansons sur
Youtube, rien de plus.
Le délitement progressif du répertoire et l’oubli d’artistes qui ont créé et
enrichi la chanson populaire représentent une perte pour la mémoire
culturelle et celle des artisans de la chanson eux-mêmes. Les interprètes
actuels sont privés d’une banque centrale de titres dans laquelle ils
pourraient puiser de temps à autre pour la préparation d’un album, d’un
spectacle ou d’un concours. Les auteurs-compositeurs-interprètes
d’aujourd’hui ne peuvent étudier facilement l’œuvre de prédécesseurs qu’ils
admirent ou qui sauraient les inspirer. De même, les musiciens
professionnels, étudiants ou amateurs ne peuvent réécouter facilement les
orchestrations ou arrangements d’années antérieures (modes, genres ou
styles) qu’ils aimeraient reproduire, réinventer ou réactualiser. On pourrait
compléter la nomenclature des dommages collatéraux avec les professeurs
de chant ou de musique, les musicologues, les paroliers professionnels, les
étudiants en lettres et en histoire, tous ceux et celles qui aiment la culture et
la chanson populaire.
On ne peut cependant leur demander de revenir en arrière et d’oublier
l’instantanéité du numérique qui anime et facilite leur vie quotidienne. On ne
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peut non plus faire comme si une certaine amnésie ne les guettait pas bien
malgré eux ou comme si des traces de la culture populaire ne s’effaçaient
pas.
L’archivistique au service de la mémoire de la chanson populaire : pour
un outil virtuel de préservation du répertoire
J’invite le groupe d’experts à considérer, pour les fins de ses
recommandations et de son rapport, le projet d’un outil virtuel qui viserait à
sauvegarder dès maintenant la mémoire (et toute la mémoire) de la chanson
populaire.
Cet outil, tablant sur les virtualités du numérique, utiliserait les principes,
techniques et ressources de l’archivistique pour atteindre les objectifs
suivants :
- inventorier systématiquement et complètement le patrimoine de la
chanson populaire éditée en 33 tours, 45 tours, cassettes et CD depuis
les années 1960 jusqu’à nos jours;
- établir un mode de classification du répertoire par genres ou styles, par
artistes ou interprètes, par année, par langue, par thèmes, par titres, par
étiquettes et par autres rubriques afin de favoriser la recherche, le
repérage, l’accès, l’étude et l’écoute des oeuvres;
- numériser et rendre accessibles sur un simple clic les albums et
disques inventoriés qui ont été édités dans ces supports en voie de
disparition;
- pouvoir reconstituer la discographie complète par auteurs,
compositeurs, interprètes, autres artisans et labels;
- pouvoir donner accès aux textes des chansons (à l’exemple de la base
de données Évangéline de l’Association des professionnels de
l’édition musicale/APEM) ou pouvoir repérer les compilations de
textes de chansons publiés par les auteurs-compositeurs-interprètes;
- référencer en complément croisé les sites d’artistes ou sites d’amis
d’artistes.
Avant d’examiner un projet semblable, pourquoi et au nom de quoi faudraitil attendre que les vinyles, les cassettes et les CD deviennent aussi vieux,
aussi rares et aussi fragiles que les enregistrements sur cylindre, alors même
qu’on peut assez bien et assez vite reconstituer aujourd’hui le patrimoine de
la chanson populaire? Pourquoi ne pas épargner temps et argent en misant
7

sur le concours que pourraient prêter les discothèques des radios d’État
SRC/CBC, des collectionneurs privés ou même le grand public? Pourquoi ne
pas parier tout de suite sur la numérisation d’œuvres déjà menacées afin de
redonner un nouveau cycle de vie à un répertoire de chansons qui a été
emporté ou qui risque de l’être de plus en plus vite par la dématérialisation
des supports musicaux?
Les moyens et le temps dont je disposais pour rédiger ce court mémoire ne
m’ont pas permis de vérifier si, dans le passé plus ou moins récent, un ou des
projets ayant la même finalité quant à la chanson populaire auraient reçu un
appui financier de ministères, organismes et agences à vocation culturelle ou
auraient donné lieu à la mise en place de projets pilote, d’outils ou
d’instruments voués à la préservation du répertoire de la chanson populaire.
Pour cette raison, il me semblerait opportun que le groupe d’experts
puisse se servir des ressources, des réseaux, des informations ou des contacts
sur lesquels il peut compter afin de compléter un portrait d’ensemble et
notamment:
- de déterminer, à ce stade-ci, si on dispose d’un recensement adéquat
des travaux déjà accomplis, des projets analogues ou des subventions
accordées pour en favoriser le démarrage;
- d’inventorier les sources de financement possibles ou disponibles, les
feuilles de route en planification réalisées par les grandes institutions
culturelles ou par leurs partenaires traditionnels;
- de circonscrire les sources et les lieux actuels de conservation des
diverses archives sonores : maisons de production ou ayants droits,
centres d’archives privées, discothèques des radios publiques ou
commerciales, etc.;
- d’identifier les acteurs capables d’assumer un leadership opérationnel;
- de relever les avis des services juridiques (ministères, SPACQ,
APEM) sur la problématique des droits d’auteur mis en cause;
- de dresser un premier état de situation, proposer un bref énoncé
d’orientations et suggérer un plan d’action préliminaire.
À la suite d’une vaste consultation auprès d’acteurs en cause des domaines
artistiques, le Conseil des arts et des lettres du Québec (2011 : 18-23)
retenait 37 scénarios d’action visant à inscrire la culture à l’ère du
numérique dont : la numérisation des oeuvres et des processus de création, la
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constitution d’archives numériques et leur conservation; l’utilisation des
technologies numériques pour assurer la reconnaissance internationale des
contenus québécois; la diffusion et la promotion des contenus artistiques
québécois à un large public.
Essentiellement, l’approche que je propose ici s’éloigne d’un modèle supraholistique avec les résultats forcément prévisibles qu’il sous-tend. Au lieu de
reporter aux calendes québécoises (ou canadiennes) la réalisation et la mise
en place d’un outil virtuel pour sauvegarder la mémoire de la chanson
populaire, il y a plutôt intérêt et avantage, de mon point de vue, à en jeter les
bases maintenant et à le réaliser à la manière d’un blitz total et global (étape
1 : les années 1960-1970, étape 2 : les années1970-1980, étape 3 : les années
1980-1990 et ainsi de suite ou encore l’inverse).
C’est ce que j’appelle une «approche ciblée et à horizon rapproché» qui
aurait le mérite de créer un élan, de proposer un défi qui frappe
l’imagination, de fournir aux organismes subventionnaires et au grand public
un outil convivial et moderne, de capitaliser étape après étape sur le succès
d’une «première culturelle» exemplaire réunissant toutes les générations, de
pouvoir en faire un marketing tout aussi «intelligent» que l’outil lui-même,
d’illustrer en quoi consistent la «démocratisation de la culture et du savoir»
et ses bénéfices immédiats, de susciter des partenariats économiques et
possiblement du mécénat, sans oublier du bénévolat de grande qualité.
L’outil virtuel de préservation du répertoire rendrait service aux auteurs,
compositeurs, interprètes, musiciens, chorales; aux professeurs, chercheurs
ou étudiants en musique, en musicologie, en littérature et autres disciplines
liées aux arts et à la culture populaire; aux abonnés des bibliothèques
publiques, aux amateurs de chansons et au grand public de toute la
francophonie.
C’est, dans mon esprit, un projet rassembleur pour les artisans de la chanson
ayant les profils les plus divers et les associations représentatives, projet
enraciné dans l’histoire récente certes, mais rendu vivant et contemporain
par les possibilités infinies de la technologie.

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Conclusion

Le projet pose différents problèmes dont celui de la libération des droits
d’auteur. Ce n’est pas insurmontable comme le montre le site musicme.com
qui diffuse gratuitement des titres anciens d’artistes disparus, avec l’accord
des sociétés de perception de droits d’auteur ou ayants droits.
Ce n’est pas de mon domaine d’évaluer le coût d’un tel projet ou ses modes
de financement (incluant éventuellement une partie autofinancée), de
spécifier non plus les phases de son organisation, ni d’en faire la promotion
auprès des instances gouvernementales. Cependant, à titre comparatif quant
aux coûts, la Bibliothèque nationale de France, grâce à un partenariat avec
Memnon Archiving Services et Believe Digital, numérisera 200 000
documents sur une période de 7 ans pour un budget de près de 4 millions
d’euros (6 millions en dollars canadiens), un investissement qu’elle vise à
rentabiliser. La BnF Collection Sonore sera diffusée sous format numérique
à l’unité, en téléchargement ou streaming par les plateformes ou les
différentes chaînes mais aussi par albums, collections thématiques ou
coffrets offerts aussi en magasins physiques ou en ligne.
La BnF Collection rendue ainsi disponible au public portera sur la période
des disques 78 tours parus entre 1900 et 1957 et des disques microsillons
parus entre 1949 et 1962 : chanson française, musique classique et opéra,
jazz, documents parlés, théâtre, répertoire jeunesse, variété internationale, au
total dix genres représentés. Quelque 30 000 titres sont déjà accessibles.
Je souhaite simplement qu’on se donne comme «objectif immédiat,
atteignable et opérationnel» un choix différent de celui-là et, somme toute,
plus modeste, soit celui de protéger collectivement la mémoire de la chanson
populaire à partir des années 1960 avant qu’elle ne s’étiole et de commencer
à y travailler. Je souhaite aussi que le groupe d’experts participe à cette
amorce et à ce commencement.

Paul Morency M.A. Ph.D.
Boischatel (Québec)

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NOTES
Note 1 : Paul Morency écrit des textes de chansons depuis le milieu des
années 1990. Il travaille avec des artistes émergents. Son travail a été
remarqué et reconnu lors de concours ou festivals ouverts aux paroliers :
lauréat du concours national des paroliers (deuxième prix) et lauréat
(premier prix) du concours «En ville sans ma voiture» de l’Agence
métropolitaine de transports de Montréal en 2011; lauréat du concours
Drummondville en scène (premier prix) en 2010; lauréat du concours de
Victoriaville en chansons en 2009 ; finaliste du concours Utopia du Festival
Musicopolis de Besançon en 2010, 2012 et 2013. En 2013, il conçoit et
donne un atelier d'écriture de chansons «Une chanson sous la boîte», issu de
ses expériences et collaborations. Il a suivi quelques éditions des festivals de
la chanson de Saint-Ambroise, Magog, Victoriaville, Drummondville, TroisPistoles et Granby. Il est membre de la SPACQ (Société professionnelle des
auteurs et compositeurs du Québec), d’Ampli-Québec et de la SOCAN
(Société canadienne des auteurs compositeurs et éditeurs de musique).
Paul Morency détient une maîtrise en communication (1989) et un doctorat
en linguistique (1999) de l’Université Laval. Il a publié le résultat de ses
recherches sur le message coopératif au Septentrion, dans Recherches
Sémiotiques/Semiotic Inquiries (RSSI) et chez Fidès. Il a co-traduit quelques
guides en psychiatrie et en psychologie chez Décarie Éditeur et pour Les
Amis de la Santé Mentale/Friends for Mental Health.
Note 2 : J’aurais aimé trouver une autre dénomination que celle d’outil
virtuel dans le titre du mémoire, n’ayant pas osé recycler le concept de
«boîte à chansons» à cause de son histoire et de ses connotations. Les boîtes
à chansons, ce sont des établissements où des «chansonniers» se
produisaient au Québec dans les années 1960. Ces auteurs-compositeursinterprètes interprétaient des chansons alors dites «à texte», «à message» ou
«sérieuses». Les boîtes à chansons dégageaient parfois un certain élitisme.
La plupart d’entre elles proposaient un aménagement modeste de petites
tables avec nappes à carreaux, bougies, filets de pêche, rouets, etc. De leur
côté, les chanteurs de variétés ou chanteurs populaires se produisaient dans
des cabarets, salles de spectacles ou bars pour d’autres publics avec un
répertoire réputé plus léger. Ces deux mondes ne se côtoyaient pas,
s’ignoraient mutuellement ou, dans certains cas, se méprisaient. Toutefois,
certains cabarets (par exemple le cabaret Chez Gérard ) mettaient à l’affiche
les Trenet, Piaf, Montand et autres grandes vedettes de la chanson française.
11

J’ai aussi pensé pour remplacer la dénomination d’outil virtuel dans le titre à
utiliser le mot «juke-box» (francisé depuis 1954). À sa manière, le juke-box
était une technologie permettant un échange ou une transaction instantanée
avec les amateurs, ce que le projet lui-même voudrait être.

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RÉFÉRENCES

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secteur de la musique. Recommandations en 6 thématiques, 9 p. Dans
http://www.musiqcnumeriqc.ca/wiki/pour-un-virage-culturel-numerique-dusecteur-de-la-musique.
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patrimoniale». Allocution prononcée dans le cadre du Premier congrès des
milieux documentaires du Québec par le président-directeur général de
Bibliothèque et Archives nationales du Québec. Dans
http://www.banq.qc.ca/a_propos_banq/salle_de_presse/discours_allocutions/
2009/numerisation_patrimoniale.html.
BIBLIOTHÈQUE ET ARCHIVES NATIONALES DU QUÉBEC. Rapport
annuel 2012-2013; Rapport annuel 2011-2012; Rapport annuel 2010-1011;
Rapport annuel 2009-2010; Rapport annuel 2008-2009.
CHABOT, M. (2013). «La chanson, la culture et le divertissement». Texte
de l’allocution présentée à l’ouverture du Forum sur la chanson québécoise.
Dans http://www.musiqcnumeriqc.ca/la-culture-la-chanson-et-ledivertissement/2040
CONSEIL DES ARTS ET DES LETTRES DU QUÉBEC (2011). Faire
rayonner la culture québécoise dans l’univers numérique. Éléments pour
une stratégie numérique de la culture. Rapport du Conseil des arts et des
lettres du Québec à la ministre de la Culture, des Communications et de la
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http://www.calq.gouv.qc.ca/publications/numerique20111111rapportcalq.pd
f.
CÔTÉ, É. (2014). «Renaud-Bray abolit le poste de disquaire».
Danshttp://www.lapresse.ca/arts/musique/201401/29/01-4733492-renaudbray-abolit-le-poste-de-disquaire.php
DEGLISE, F. (2014). «Haute fonction publique fédérale-Après le silence, la
révolte». Dans http://www.ledevoir.com/politique/canada/399559/hautefonction-publique-f%C3%A9d%C3%A9rale-apres-le-silence-la-revolte.
13

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http://quebec.huffingtonpost.ca/guillaume-d/realite-2-0-la-chanson-duquebec-en-peril_b_2671556.html
FORTIER, C. (2013). «Les ventes d’enregistrements sonores au Québec en
2012». Dans www.stat.gouv.qc.ca/statistiques/culture/bulletins/optiqueculture-24.pdf
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renforcement des tendances». Dans
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collections sonores, audiovisuelles et filmiques». Dans
http://www.archivesdefrance.culture.gouv.fr/static/4132.

REMERCIEMENTS
Je tiens à remercier très sincèrement Mme Diane Audet, parolière et
interprète, ainsi que M. Michel Dufresne, auteur-compositeur-interprète,
ainsi que M. Marc Chabot, parolier, formateur en écriture de chansons et
essayiste, pour leurs observations, commentaires, suggestions ou
encouragements. Le temps qu’ils m’ont accordé, leur lecture de ce texte et
les échanges que j’ai eus avec eux sur la chanson populaire ont affermi mon
intention d’aller de l’avant et de présenter ce projet au groupe d’experts.

Archivistique et mémoire de la chanson populaire. Pour la création d’un
outil virtuel de préservation du répertoire © Paul Morency Tous droits
réservés 2014
Le 24 février 2014
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